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“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”唐代诗人王之涣这首描写西北风光的诗，把边塞雄伟壮阔的山川和寂寞荒凉的土地作了尽情的描绘。它宛若一曲哀婉的歌，千百年来给人们留下丝丝缕缕的寂寥之感。然而，我却是怀着无比激动的心情，踏上了西北名城敦煌的土地，与世界文化遗产莫高窟作一次近距离接触，领略这座佛教艺术宝库的无穷魅力。

去莫高窟那天，天气十分晴朗。客车在平坦宽阔的公路上疾驰，映入眼帘的是一望无垠的戈壁滩，连绵的祁连山横垣在沙原尽头。不经意间，在茫茫的沙海中，出现了一个绿色圆点，慢慢地，圆点逐渐由小变大，成了一片小绿洲。同行的导游指着远处断崖上的一个九层遮檐告诉我，这就是享誉世界的“沙漠美术馆”莫高窟，俗称“千佛洞”。

下车后，我们兴致勃勃地跨过小石桥，迎面是一个巨大的牌坊，横匾上是著名学者郭沫若的题词“石窟宝藏”四个大字。过了牌坊，沿着林荫大道往前走，只见三危山和鸣沙山两山之间，有一道又深又宽的河床，清澈的河水静静流淌。河的西岸，在南北长一千六百米的峭壁上，密如蜂房的洞窟，像都市高层楼房的千门万户，散漫而整齐地列着，洞窟间有木构走廊与栈道相连。导游介绍，这些洞窟的形式分为僧房、塔庙和佛殿三类，集建筑、雕塑和壁画三位于一体，跨越北魏与元代，距今已有1700多年的历史。

沿着陡直的石阶，我们进入了石窟。徜徉在这座艺术殿堂里，仿佛迈进了悠远深邃的历史长廊，不同的洞窟都呈现不同的风貌，无不令人流连忘返。96号窟的彩塑大佛，高33米，神态安详地端坐在莲花宝座上，双目微睁，眼光炯炯有神；130号窟的弥勒佛，是保存最好的唐代原作，造型逼真，全身比例适当，衣纹褶折简练，手脚雄厚有力；158号窟内长达16米的释迦牟尼涅槃卧像，面部丰满，手臂圆润，神态安详、气宇轩昂；还有57号窟中的那尊菩萨像，身上衣裙，像被清风漾起，富有丝绸的质感，面部恬静的微笑，能使人听到呼吸的气息，来此观光的游人，纷纷称赞她是敦煌的“美人图”。

在每一座石窟中，洋溢着勃勃生机的壁画遍布藻井、龛顶、莲台等处，这些壁画内容十分丰富，不仅有佛教故事，还有各个朝代人们的生活情景和生产场面。其中，最令人叹为观止的图案无疑是“飞天”。“飞天”即印度的香音神，形象美丽，多为女性，壁画中的她们，在天空中翩跹飞舞，或散花，或奏乐，或追逐嬉戏。古代的绘画艺术家仅凭借一条飘拂的长带和柔美的舞姿，就生动地表现出了仙女们在极乐世界中飞腾自如、无限快乐的优美形象。

整整一天，我畅游在莫高窟这无与伦比的艺术天堂里，获得了一次全新的艺术享受。同时，我深深感到，艺术、宗教和历史，虽然属于不同范畴，但在莫高窟里，它们却有机地熔于一炉。莫高窟既是佛教圣地，也是艺术画廊，更是历史博物馆，难怪它的奇光异彩令无数游人向往、倾倒。