摘要：“敦煌，此生必去一次的地方。”“人这一生，一定要去一次敦煌。”“没去过敦煌，就别说什么诗和远方。”......去敦煌的理由有很多，敦煌艺术之繁复华美，敦煌文化之博大精深，敦煌历史之源远流长，在世界上都是独一无二的。1987年，敦煌莫高窟与长...
“敦煌，此生必去一次的地方。”
“人这一生，一定要去一次敦煌。”
“没去过敦煌，就别说什么诗和远方。”
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去敦煌的理由有很多，敦煌艺术之繁复华美，敦煌文化之博大精深，敦煌历史之源远流长，在世界上都是独一无二的。1987年，敦煌莫高窟与长城、故宫、周口店北京人遗址、秦始皇陵及兵马俑、泰山6处遗产，成为中国第一批世界文化与自然遗产，其重要性不言而喻。
现在讲敦煌和莫高窟的故事，基本上是以中国历史朝代为纲，构造出莫高窟的线性历史。从最早十六国到晚唐直至元代，是一个时间性、线性的线索。
敦煌莫高窟是如此丰富，或许可以换个视角，比如从莫高窟本身的渐逝性，毕竟时光不可逆，损毁亦是如此。
如今，进窟参观已经变得奢侈了。1980年代后，来敦煌莫高窟的游客多了起来。研究人员开始注意到，过多的游客进入洞窟长时间逗留参观，会直接影响窟内的温度、湿度、二氧化碳浓度的稳定，对壁画和塑像的保存也是一个潜在的威胁。
敦煌研究院做过一个评估，发现莫高窟每日最佳接待人数是3000人，但实际上在2020年以前的旅游高峰期，莫高窟每日游客人数常常破万，甚至接近两万。
游客人数大幅增加，一则严重影响参观体验，二则也加速了壁画的退化。1980年代初，樊锦诗在《敦煌图录》中看到1908的敦煌石窟照片，震惊地发现，与70多年前相比，当时洞窟内的壁画和彩塑，或模糊，或丢失，颜色清晰度和文物完整度都差了一大截。
这些用泥土、草料、木料、矿物颜料、动物胶制作出来的壁画和彩塑远比你想象的还要脆弱。
自1944年敦煌成立保护机构以来，一代代研究人员已通过科学手段修复了280多个病害石窟内的5000多平方米的病害壁画。
但是280多个洞窟的修复，有很多是针对局部病害的，并不是整体修复。
只不过单是这么说，我想有些人也不大会信莫高窟竟然真的渐行渐远了，毕竟现在莫高窟一没限制参观，二没有大面积封窟。
那不如跟随专业文物摄影师去看看100多年前的莫高窟，开启一场时空穿梭的敦煌之旅。其实，莫高窟比你想象中或曾见的，更震撼人心。
画面中前景部分为甬道盝形顶，画宋代千手千眼观音变；后景为窟顶前部的人字坡顶西披，分为两段：上段画萨埵太子本生（佛陀前生之一为太子，舍身饲虎），下段画福田经变（福德之田，供养以获福报）。后部平顶隋代画说法图、平棋图案等。
最上部画千佛；中间初唐画佛教史迹画，从左到右分别是西晋吴淞江石佛浮江、东晋杨都出金像（大部分于 1924 年被美国人华尔纳盗劫破坏）、隋文帝迎昙延法师入朝等；下部画菩萨七身。
被美国人华尔纳盗劫的杨都出金像部分
被美国人华尔纳盗劫的杨都出金像部分，现存美国哈佛艺术博物馆
壁画所绘内容为观无量寿经变一铺。观无量寿经变发展到此窟，已基本定型，延续了早期初唐洞窟的基本图像内容与结构特征，中间主题为说法会，东侧未生怨，西侧十六观。壁画下部西夏画持花供养菩萨。（此part图源于《世纪敦煌》图册）
规模宏大的莫高窟第98窟。这里的修复工作从1998年开始，2013年基本完成，但最后的收尾工作目前还没有彻底结束。
但对于文物修复人员来说，20年其实还是有点快，目前国内对于莫高窟的保护工程有进度要求，类似的工作在欧美许多国家，进度都是由修复师来决定的，其实修复一座窟所需要的时间理应更长。
而现在更多的可能算是“抢救”，修复师使用的材料很多都是可逆的，过几年老化了就再修一次。因此对于莫高窟内的文物修复，目前只能算是尽可能地减缓衰老，让时间走得慢一些。
“历经千年的莫高窟，有着不同程度的病害。看到1908年由法国人伯希和拍摄的洞窟图片时，我才发现莫高窟的彩塑、壁画等文物，仅仅和七八十年前相比，就已经大大退化，或模糊，或丢失......其病情恶化是一个渐进的过程，而且将持续下去。”——敦煌研究院名誉院长樊锦诗
风沙吹过莫高窟，也造就了一代又一代的“敦煌守护人”——文物的“病害”和“磨损”越是无法阻挡，他们就越是要与时间赛跑、与命运抗争。
